Más allá del tinte onírico del Surrealismo-si es que hay algo más allá- que ha perdurado hasta nuestros días, de las vanguardias de principios del siglo pasado nos ha quedado adicionalmente un elemento mucho más determinante: el hambre voraz por la novedad.  De modo que un Ismo tumbaba al otro, y éste pese a que fuese sólido o no, no podía mantenerse con vida porque lo nuevo deja su condición de novedad con el paso del tiempo, al igual que la juventud y por ende debe renovarse. A lo largo de la historia, en todas las épocas, doy fe de haberlo leído, se ha dicho y se dirá lo mismo: “Ya todo esta inventado”,  pero para hoy da la

sensación de que si bien no todo está hecho, existe una gran proximidad, de ahí a que al menos en el arte

y en la moda, o en la moda del arte o el arte de la moda,  se den “re significaciones” a lo que ya existe. 

 

Para el Teatro no ha sido la excepción. Si bien le pudo a la invención de la Fotografía y sobretodo del Cine,

el lenguaje dionisiaco se ha valido de cuanto recurso le ha ofrecido el contexto en el que se sucede sin dejar de funcionar de la misma manera en que se originó: un acto y una audiencia no importa el número de espectadores. Este veterano de las artes del hombre, ha hecho un sincretismo muy sutil pero de gran envergadura residual. Pero, ¿Cómo es que algo que ocurre en tiempo real como las artes escénicas teatrales puede valerse de un lenguaje aparentemente tan ajeno como el cinematográfico, con sus lentes, locaciones

y efectos especiales? ¿Acaso registrando el acto mismo para proyectarlo posteriormente? De ninguna manera, eso ya se intentó en los primeros pasos del Séptimo, y afortunadamente se abolió porque se dieron cuenta que eso lo único que lograba además de aburrir al público era atentar contra su propio lenguaje.  Pues bien, la retroalimentación -si se permite ese uso-está en algo de lo que no se salvan ni los invidentes (ellos también hacen representaciones mentales): la imagen. O mejor, la imagen dotada de Semiología. Sin duda,

el lenguaje a través de imágenes lo ha desarrollado con gran precisión el arte fílmico, con un recurso-por mencionar uno- como el P.D (Plano Detalle) que pone en mayor importancia un objeto o elemento deliberadamente. En las tablas naturalmente, no se podría hacer un P.D en medio de un acto, pues éste funciona todo el tiempo como un P.G (Plano General) pero sí se puede enfatizar el mismo efecto con un haz de luz enfocado en un objeto o elemento deliberadamente o con una calidad en las acciones que cumplan esta función. Es ahí cuando confluyen. Se nutren entre sí.